Η νέα μεταφορά του East of Eden από το Netflix φέρνει στο προσκήνιο την Cathy Ames, έναν από τους πιο αμφιλεγόμενους χαρακτήρες του ομώνυμου μυθιστορήματος του John Steinbeck. Η Florence Pugh ενσαρκώνει μια γυναίκα που διεκδικεί την εξουσία και την ανεξαρτησία της, χειραγωγώντας τους ανθρώπους γύρω της για να πετύχει τους στόχους της. Στη διαδρομή της, τα μαλλιά και το μακιγιάζ γίνονται βασικά στοιχεία της αφήγησης, αποκαλύπτοντας τις αλλαγές στην ταυτότητα και τη θέση της στην κοινωνία.
Η σειρά καλύπτει περίπου τέσσερις δεκαετίες, από τα τέλη του 19ου αιώνα μέχρι τη δεκαετία του 1910. Η hair stylist Jaime Leigh McIntosh και η makeup artist Heba Thorisdottir συνεργάστηκαν στενά με τις επικεφαλής των τμημάτων μαλλιών και μακιγιάζ, Nancy Hennah και Sarah Rubano, ώστε κάθε εμφάνιση να ανταποκρίνεται στην εποχή αλλά και στην ψυχολογία της ηρωίδας. Το αποτέλεσμα δεν περιορίζεται στην ιστορική ακρίβεια. Κάθε beauty λεπτομέρεια λειτουργεί ως ένδειξη για το πώς η Cathy μετατρέπεται σταδιακά στην Kate, μια γυναίκα που έχει πλέον τον έλεγχο της εικόνας της.
Τα φυσικά μαλλιά και το απαλό μακιγιάζ της Cathy
Στα πρώτα επεισόδια, η Cathy παρουσιάζεται με πιο ανοιχτόχρωμα ξανθά μαλλιά, φυσικές άκρες και χαλαρούς κυματισμούς. Για τη δημιουργία των περουκών της Florence Pugh, η McIntosh απέφυγε σε μεγάλο βαθμό τα εργαλεία θερμότητας και προτίμησε ρόλεϊ ή pin curls, που χαρίζουν υφή στα μαλλιά χωρίς να δείχνουν υπερβολικά στιλιζαρισμένα. Η επιλογή να αφήνονται τα μαλλιά της ελεύθερα είχε συγκεκριμένο λόγο. Όταν η Cathy φτάνει τραυματισμένη στη φάρμα της οικογένειας Trask, δεν είναι σε θέση να περιποιείται μόνη της τον εαυτό της. Οι ατημέλητες τούφες, οι φύτρες και τα χαλαρά πιασίματα αποτυπώνουν αυτή την ευάλωτη περίοδο, ενώ παράλληλα ενισχύουν την εικόνα αθωότητας που θέλει να παρουσιάσει στον Adam Trask.
Ξεχωριστή θέση έχουν και τα αξεσουάρ μαλλιών. Μια γαλάζια κορδέλα, με αναφορές στην αισθητική της Alice in Wonderland, εμφανίζεται σε κομβικές στιγμές της νεαρής Cathy. Αργότερα, στη φάρμα, οι κορδέλες γίνονται πιο απλές, φτιαγμένες ακόμη και από μικρά κομμάτια υφάσματος από τα ρούχα της. Μάλιστα, μία από αυτές δημιουργήθηκε από το ματωμένο φόρεμα που φορούσε όταν έφτασε στο σπίτι των Trask.
Το μακιγιάζ ακολουθεί την ίδια λογική. Η Thorisdottir χρησιμοποιούσε μια ανάλαφρη βάση, ώστε η επιδερμίδα να διατηρεί τη φυσική της όψη, ενώ για τα μάγουλα και τα χείλη επέλεξε απαλές ροζ αποχρώσεις. Το αποτέλεσμα θυμίζει τη φρεσκάδα μιας νεαρής γυναίκας που δεν φαίνεται να φορά σχεδόν καθόλου μακιγιάζ. Στην περίπτωση της Cathy, όμως, αυτή η εικόνα αθωότητας λειτουργεί και ως μέσο για να κερδίσει την εμπιστοσύνη των άλλων.
Από την Cathy στην Kate
Η μεγάλη αλλαγή ξεκινά όταν η Cathy εγκαταλείπει τον Adam και τα παιδιά της και επιστρέφει στον κόσμο των οίκων ανοχής, με στόχο να αποκτήσει ξανά οικονομική ανεξαρτησία. Εκεί αρχίζει να χτίζει τη νέα της ταυτότητα ως Kate. Η δεύτερη περούκα δημιουργήθηκε με βάση την πρώτη, αλλά η McIntosh επέλεξε να τη βάψει σε πιο σκούρα απόχρωση, αντί να χρησιμοποιήσει εξαρχής φυσικά καστανά μαλλιά. Με αυτόν τον τρόπο, η αλλαγή δείχνει συνειδητή, σαν η Kate να έχει αποφασίσει η ίδια πώς θέλει να εμφανίζεται στον κόσμο.
Τα χτενίσματα αποκτούν σταδιακά περισσότερο όγκο και πιο ιδιαίτερο σχήμα. Δύο μικρές κορυφές στην κορυφή του κεφαλιού, τις οποίες η ομάδα ονόμασε «cat ears», εξελίσσονται σε ένα από τα πιο χαρακτηριστικά στοιχεία της εμφάνισής της. Καθώς η Kate αποκτά δύναμη, τα μικρά αυτά πιασίματα θυμίζουν όλο και περισσότερο κέρατα, δίνοντας μια πιο σκοτεινή διάσταση στην εικόνα της. Η αλλαγή δεν είναι μόνο αισθητική. Τα χαλαρά μαλλιά της Cathy δίνουν τη θέση τους σε χτενίσματα που δείχνουν ότι κάθε λεπτομέρεια είναι πλέον ελεγχόμενη.
Το κόκκινο κραγιόν και τα αξεσουάρ που θυμίζουν στέμμα
Όταν η Kate αναλαμβάνει τον οίκο ανοχής, η εμφάνισή της γίνεται πιο σύνθετη. Η τρίτη περούκα έχει πιο σκούρο χρώμα και εμφανείς γκρίζες τρίχες, ενώ τα χτενίσματα αποκτούν μεγαλύτερη πολυπλοκότητα. Η McIntosh φρόντισε, ωστόσο, να διατηρήσει μια αίσθηση ρεαλισμού, καθώς η ιστορία εκτυλίσσεται σε μια μικρή πόλη της Καλιφόρνιας και όχι σε κάποια μητρόπολη της μόδας. Τα κοσμήματα μαλλιών, οι διακοσμητικές φουρκέτες και τα αξεσουάρ που θυμίζουν τιάρα υπογραμμίζουν τη νέα θέση της Kate.
Στο μακιγιάζ, η εξέλιξη ακολουθεί την ίδια πορεία. Στις αρχές του 20ού αιώνα, τα καλλυντικά γίνονται πιο προσιτά και η Kate, χάρη στα χρήματα και στους πελάτες της, μπορεί να αποκτήσει προϊόντα που οι περισσότερες γυναίκες της περιοχής δεν έχουν στη διάθεσή τους. Η Thorisdottir χρησιμοποιεί σκούρο μπλε μολύβι ματιών και μαύρη μάσκαρα, δημιουργώντας ένα πιο έντονο βλέμμα. Η πιο χαρακτηριστική επιλογή είναι το κόκκινο κραγιόν που φορά στο έκτο επεισόδιο. Το έντονο κόκκινο χρώμα απέχει αισθητά από τα διακριτικά ροζ χείλη της Cathy και σηματοδοτεί την αυτοπεποίθηση με την οποία η Kate προβάλλει πλέον τον εαυτό της.
Η ουλή που παραμένει και τα μαλλιά στις τελευταίες σκηνές
Μία από τις σημαντικότερες λεπτομέρειες της μεταμόρφωσης είναι η ουλή στο πρόσωπο της Cathy. Η Thorisdottir συνεργάστηκε με τον ειδικό στα προσθετικά εφέ μακιγιάζ Vincent Van Dyke, με στόχο η ουλή να έχει ανάγλυφη υφή και να παραμένει ορατή. Η εξέλιξή της σχεδιάστηκε με βάση τα στάδια επούλωσης, ώστε οι θεατές να παρακολουθούν την πορεία του τραυματισμού. Ακόμη και όταν η Kate έχει αποκτήσει χρήματα, πολυτελή ρούχα και μια απόλυτα ελεγχόμενη δημόσια εικόνα, η ουλή εξακολουθεί να υπάρχει. Δεν εξαφανίζεται κάτω από το μακιγιάζ, αλλά γίνεται μέρος της εμφάνισής της.
Στο τελευταίο επεισόδιο, καθώς ο κόσμος που έχει δημιουργήσει αρχίζει να καταρρέει, τα μαλλιά της χάνουν μέρος της επιμέλειάς τους. Οι χαρακτηριστικές κορυφές παραμένουν, θυμίζοντας ένα αυτοσχέδιο στέμμα, ενώ το χτένισμα γίνεται πιο χαλαρό και ατημέλητο. Η Thorisdottir επέλεξε επίσης να αφήσει το μακιγιάζ να αλλοιωθεί φυσικά, αντί να επιδιώξει ένα άψογο αποτέλεσμα σε κάθε σκηνή. Η εικόνα της Kate με τα μπερδεμένα μαλλιά, τα κοσμήματα και το μακιγιάζ που έχει αρχίσει να φθείρεται δημιουργεί μια έντονη αντίθεση με την προσεγμένη εμφάνιση που είχε υιοθετήσει όταν ανέλαβε τον οίκο ανοχής. Και ενώ τα μικρά «αυτιά γάτας» παραμένουν στη θέση τους, η ουλή υπενθυμίζει όσα έχουν προηγηθεί, ακόμη και όταν η ίδια έχει τον πλήρη έλεγχο του τρόπου με τον οποίο θέλει να τη βλέπουν οι άλλοι.
